اعلامیه قرمز – (LR) رایان رینولدز، دواین «صخره» جانسون، و ستاره گال گادوت در اعلامیه قرمز نتفلیکس که در 12 نوامبر 2021 منتشر می‌شود. نوشته و کارگردانی راوسون مارشال. Cr: Frank Masi/NETFLIX © 2021
با توجه به فهرست ده نفر برتر هفتگی خود نتفلیکس ، دواین جانسون، رایان رینولدز و گال گدوت، Red Notice، 129.11 میلیون ساعت دیگر را در اولین هفته کامل اکران خود ثبت کردند. این تنها 13.2 درصد نسبت به 148.72 میلیون ساعت افتتاحیه آخر هفته آن کاهش یافته است. از ده روز اکران در نتفلیکس، این کمدی اکشن 160 تا 200 میلیون دلاری با 277.9 میلیون ساعت ثبت نام، تنها 4.12 میلیون با فیلم Bird Box ساندرا بولاک فاصله داشت که در اواخر سال 2018 به یک حس غیرمنتظره تبدیل شد و در اولین اکرانش به 282.02 میلیون ساعت رسید. . بنابراین، مگر اینکه Red Notice ، با بازی جانسون در نقش یک مامور اینترپل که با دزد اصلی رینولدز برای دستگیری دزد رقیب، گادوت مبارزه می‌کند و سپس با او هماهنگ می‌شود، پس از یکشنبه مرده باشد، و فهرست ده نفره روزانه نت‌فلیکس (هنوز فیلم برتر از 12 نوامبر است). ) در غیر این صورت پیشنهاد دهید، فکر می‌کنم می‌توان گفت که Red Notice در حال حاضر پربیننده‌ترین فیلم اصلی نتفلیکس است و اولین فیلمی است که از 300 میلیون ساعت بازدید گذشته است.
تصادفی نیست که نتفلیکس این هجوم اطلاعات رتبه‌بندی را به موقع پرده‌برداری کرد تا بتواند به خود ببالد که بزرگ‌ترین نسخه آن در سال 2021 بزرگ‌ترین اولین عرضه برای یک ویژگی اصلی خواهد بود. چه برای کسانی که از نظر پرداخت استعدادها و معاملات خالقان کار می‌کنند واقعی و با ارزش باشد، یا اینکه نتفلیکس قطرات اطلاعات را به جای گالن منتشر می‌کند، هنوز اطلاعات بیشتری نسبت به یک هفته پیش دارد. بله، این آمار قابل بالیدن فقط برای فیلم‌ها و نمایش‌ها صدق می‌کند، خواه اصلی باشند یا شخص ثالث، به اندازه‌ای محبوب هستند که در فهرست ده‌ها در یک کشور خاص قرار بگیرند، اما، دوباره، داده‌ها داده هستند. بزرگترین فیلم شخص ثالث هفته گذشته (در سطح جهانی) Central Intelligence بود که همچنین توسط راسون مارشال توربر کارگردانی شد و دواین جانسون نیز در آن نقش آفرینی کرد. کمدی اکشن جانسون/کوین هارت (بسیار خوب) با بودجه 50 میلیون دلاری در تابستان 2016، 127 میلیون دلار داخلی و 242 میلیون دلار جهانی به دست آورد.
من انتظار دارم در طول تعطیلات، Red Notice را نگه دارید. عادلانه یا نه، ایده‌آل است: «وقتی خانواده در جشن شکرگزاری با هم معاشرت می‌کنند، آن را در تلویزیون رها کنید، زیرا این یک نمایش ستاره‌دار است که به یک فیلم بزرگ هالیوود نزدیک می‌شود و حاوی «محتوای اعتراض‌انگیز» است. پس از آن، فیلم The Unforgivable ساندرا بولاک (که فردا در سینما اکران می شود و در 10 دسامبر وارد نتفلیکس می شود) و اسکار دوستانه مانند «قدرت سگ» جین کمپیون (فوق العاده) (1 دسامبر پس از یک نمایش سینمایی) و همه ستاره آدام مک کی هستند. کمدی سیاسی « به بالا نگاه نکن» (با بازی لئوناردو دی کاپریو و جنیفر لارنس به عنوان دانشمندانی که تلاش می کنند جهان را متقاعد کنند که به دنبال یک دنباله دار سیاره کش در راهش به سمت زمین اهمیت دهد). دومی در تاریخ 10 دسامبر در سینما اکران می شود و سپس در 24 دسامبر در نتفلیکس پخش می شود. ستاره بودن بولاک باعث می شود فیلم "کمتر تجاری تر از جعبه پرنده" The Unforgivable به یک کارت وحشی تبدیل شود، اما مطمئناً به بالا نگاه نکنید در شرایط عادی یک موفقیت تئاتری بود.
بله، 30 میلیون دلار از آن به دی کاپریو و 25 میلیون دلار به لارنس تعلق گرفت (عدم اکران معمولی در سینما به معنای بدون پاداش آخرت است)، اما به یاد بیاورید که مسافران لارنس و کریس پرت در کریسمس 2016 در کنار Rogue One و Sing در سراسر جهان 300 میلیون دلار به دست آوردند. داستان عاشقانه فی، که لارنس برای آن 20 میلیون دلار و پرت 12 میلیون دلار به دست آورد، به عنوان آخرین تلاش برای ترغیب مردم به حضور در یک بازیگر برجسته هالیوودی اصلی و ستاره محور تلقی می شد. این حداقل به دلیل بودجه گزارش شده 110 میلیون دلاری آن، در بلندمدت سودآور بود. همین دو سال پیش، روزی روزگاری… در هالیوود (با بازی دی کاپریو، برد پیت و مارگو رابی) با بودجه 90 میلیون دلاری 375 میلیون دلار به دست آورد. بر خلاف The Irishman و Red Notice که بودجه 160 میلیون دلاری مربوط به آنها دیوانگی بود (از این رو چرا پارامونت و یونیورسال به ترتیب طعمه را کاهش دادند)، Don't Look Up یک بسته نمایشی پسند با بودجه نمایشی قابل قبول بود.
از نظر تعداد تماشاگران، نتفلیکس در سطح بسیار بالاتری کار می‌کند، بی شباهت به موج کنونی بلاک‌باسترهای مضحک موفق چینی که به طور کامل در چین 691 تا 890 میلیون دلار درآمد دارند، در حالی که همه چیز برای رسیدن به 400 میلیون دلار در جهان مبارزه می‌کند. بسیاری از نگرانی ها در مورد انتشار داده های SVOD دقیقاً به این دلیل است که پایگاه تخمینی مشترکین (پرداخت یا غیره) برای Netflix (حدود 218 میلیون خانوار) و آمازون پرایم (200 میلیون) تقریباً دو برابر Disney+ (118 میلیون) و بسیار بالاتر از مانند HBO Max (73 میلیون)، Peacock (54 میلیون) و Paramount (47 میلیون از جمله Showtime، BET و موارد مشابه). علاوه بر این، فقط به این دلیل که 200 میلیون خانوار در Amazon Prime مشترک می شوند، به این معنی نیست که آنها فقط پس از ارسال رایگان نیستند، یا اینکه اکثر مشترکین هر پلتفرمی به مصرف کنندگان پول پرداخت می کنند و/یا فعال هستند. من می خواهم فکر کنم اگر 73 میلیون خانوار در طول ماه گذشته فیلم Dune را تماشا کردند، ما از آن با خبر خواهیم شد.
تا حدی، سرویس‌های استریم (و صاحبان مربوطه) به درستی به پرداخت اشتراک (از نظر مشتریان جدید و حفظ ماه به ماه) اهمیت بیشتری می‌دهند تا اینکه مخاطبان یک فیلم یا برنامه تلویزیونی را در سرویس خود تماشا کنند. بی شباهت به معمای سینما نیست. کل متغیر «درصد بیشتری از فروش بلیت تخصیص یافته به بخش کوچک‌تری از اکران‌های سالانه» برای سینماها مشکل‌ساز نیست. مالتی پلکس ها بیشتر به این مهم هستند که آیا مخاطبان حاضر می شوند و پاپ کورن می خرند تا اینکه واقعاً چه فیلمی را برای تماشا انتخاب می کنند. در حالی که عناوین اصلی پر جنب و جوش و عناوین جذاب شخص ثالث وسوسه کننده هستند (و رسانه رایگان را ارائه می دهند)، در پایان روز 100 میلیون خانواده تماشای Red Notice یا 100 میلیون تماشای Cocomelon پیامد کوتاه مدت کمی دارند تا زمانی که این افراد همچنان به اشتراک خود ادامه دهند. . مشکل نتفلیکس این است که پیشنهادات شخص اول آن‌ها به اندازه‌ای اعتیادآور می‌شوند که وقتی محتوای شخص ثالث در جای دیگری به پایان می‌رسد، سرویس همچنان فریبنده باقی بماند.
Red Notice یک نسخه اصلی نتفلیکس است که هدف آن تقریب‌سازی با ستاره‌های بزرگ هالیوودی است که بودجه‌ی کلان دارد، بدون تکیه بر IP موجود و بدون نیاز به ایجاد دنباله‌ای برای موفقیت. به این معنا که مخاطبان روی نتفلیکس کلیک می‌کنند و «هر آنچه جدید است و خوب به نظر می‌رسد» را تماشا می‌کنند، این بی شباهت به روزهای ضرب‌المثلی قدیمی نیست که مخاطبان به روزنامه نگاه می‌کردند و فیلمی را انتخاب می‌کردند که ظاهر خوبی داشت و به زودی شروع شد. تنها اخطار، و آن هم بزرگ، این است که بیشتر فیلم‌های بزرگ نتفلیکس از ستاره‌های سینما و فیلمسازانی که برای اولین بار از طریق فیلم‌های تئاتری به شهرت رسیدند، برخاسته‌اند. نتفلیکس و دیزنی پلاس و هالو هنوز هیچ ستاره سینمایی خلق نکرده‌اند و (به جز برخی رام‌ها) هیچ فرنچایز سینمایی جدید قابل توجهی ندارند. البته، اگر یک کمدی اکشن ستاره محور اصلی مانند Red Notice بتواند بینندگان بی سابقه ای را به خود جلب کند، ساختن یا اقتباس از فرنچایزهای منحصر به فرد ممکن است از اهمیت کمتری برخوردار باشد، حتی اگر مخاطبان Red Notice به دلیل "اولین" بودن متورم شوند.

source