رابرت پتینسون در «بتمن»
دیوید زاسلاو دیروز در جریان برگزاری جلسات مطبوعاتی ارائه سالانه تلویزیونی سالانه شرکت برادران وارنر دیسکاوری، یکسری اخبار منتشر کرد. او در وال استریت ژورنال نمایه ای به دست آورد و در آنجا صراحتاً به عنوان مدیر اجرایی «پول > روابط» معرفی شد. او آشکارا از تصمیم به خرج کردن 33 میلیون دلار برای فیلم نسبتاً غیرتجاری Cry Macho کلینت ایستوود و اقدامات او در ماه اول انتقاد کرد، به نظر می‌رسد که بلافاصله CNN+ را قطع کرد و یک فیلم HBO Max در حال توسعه بر اساس دوقلوهای شگفت‌انگیز دی‌سی را لغو کرد. حداقل او را به عنوان کسی ترسیم کنیم که حاضر نیست تسلیم تفکر مغالطه گران قیمت شود. با این حال، او همچنین به این ایده که برادران وارنر سالانه 20 تا 25 فیلم در سینماها اکران می کند و در عین حال فیلم های اصلی HBO Max را کم اهمیت می داند، متعهد بود.
به نظر می‌رسد Zaslav آنچه را که من رک و پوست کنده به مدت دو سال گفته‌ام را درک می‌کند، یعنی اینکه استریمینگ یک تجارت «همه تخم‌مرغ‌ها در یک سبد» نیست و اینکه قرار دادن یک فیلم در سینماها باعث افزایش بیننده نهایی آن می‌شود. تام راثمن از سونی که ستایش پنجره‌های تئاتر قدیمی را می‌خواند (به‌رغم فیلم‌های فراوانی که طی دو سال گذشته برای پخش‌کنندگان ارسال شده بود) و پارامونت بهترین سال نمایشی خود را در یک نسل پشت سر گذاشت (همزمان با پارامونت+ که از نظر آگاهی فرهنگ پاپ در حال افزایش است)، حتی نتفلیکس نیز در آستانه اجرای برنامه‌های تئاتری معمولی قبل از پخش است. من از ماه مه گذشته گفته‌ام که تئاترها می‌توانند برای کسانی که علاقه خاصی به بازار جریان دارند، دارایی باشند، راهی برای جدا کردن گندم استعاری از کاه.
وقتی فیلم لعنتی خوب زک اسنایدر، ارتش مردگان ، یک هفته در سینماها می شود، با همه تبلیغات رایگانی که مستلزم آن است، در حالی که جو رایت که از Fox Woman in the Window خریداری شده است، بی سر و صدا روی سکو پرتاب می شود، این یک قضاوت کیفی است. ده سال پیش، قرار دادن فیلم تئاتری خود در IMAX راهی برای گفتن این بود که منظور شما تجارت است. امروزه، قرار دادن عنوان استریم محور خود در یک نمایش گسترده حتی برای یک ماه نیز می تواند همین کار را انجام دهد. به نظر می رسد که والت دیزنی باب چاپک در میان نگهبانان قرار دارد (همراه با آمازون، که انصافاً در تابستان 2019 با چند سینمای مطرح مانند Late Night که بمباران شد، سوزانده شد)، با صفحه نمایش آنها که تقریباً تماماً از فیلم های MCU و انیمیشن تشکیل شده است. عناوین (با فرض اینکه Turning Red آخرین تلنگر Pixar است که مستقیماً به جریان می‌رود).
مرد آزاد
اگر منصف باشیم، بسیاری از هفت نسخه تابستانی Hulu، از The Valet (یک رام بافی Samara/Eugenio Derbez) فردا تا Prey (Dan Trachtenberg و Patrick Aison's Comanches vsus Predator) در 5 آگوست، برای Hulu و/یا در نظر گرفته شده بودند. نوع فیلم «هیچ کس این را در سینماها نمی بیند» (مانند فیلم موفق باشید، لئو گرانده اثر اما تامپسون) که به طور خاص به دلیل رقابت استریم، از نظر تجاری دچار تزلزل شده است. با این حال، Encanto که در سینما اکران شد، بیننده‌های Disney+ را بیشتر از Turning Red که این کار را نکرد، جذب می‌کند. خواهیم دید که لایت یر از همین روش پیروی می کند یا خیر. صنعت در کل ممکن است حداقل در درازمدت درک کند که حداقل برخی از افزایش در اشتراک‌های استریم و بینندگان جریان به دلیل 1.5 سال است که در طی آن هیچ‌کس نمی‌توانست با خیال راحت خانه را ترک کند.
تئاتر و استریم می توانند مکمل و مکمل یکدیگر باشند نه اینکه به عنوان دشمنان حاصل جمع صفر عمل کنند. بتمن درآمد داخلی 369 میلیون دلاری کسب کرد و سپس بینندگان زیادی از HBO Max را به دست آورد، در حالی که Spider-Man: No Way Home یک پنجره معمولی 88 روزه داشت و همچنان رکوردهایی را در فروش الکترونیکی خود ثبت کرد ("قیمت برای خرید" VOD) شروع کردن – آغاز – اولین. Sing 2 (از Comcast که تنها فیلم بزرگی است که یک صفحه فیلم تابستانی در اندازه معمولی دارد) در بیشتر عمر نمایش خود در PVOD بود و هنوز هم به 163 میلیون دلار خانگی (بیش از The Secret Life of Pets 2 در تابستان 2019) و 407 میلیون دلار در سرتاسر جهان (نه چندان دور از مجموع فروش 430 میلیون دلاری Pets 2 ) دست یافت. حتی «مرد آزاد » نیز پس از نمایش موفقیت‌آمیز 122 میلیون دلاری داخلی و 332 میلیون دلاری در سینماهای جهانی، تماشاگران HBO Max/Disney+ را جذب کرد.
باز هم، این "سینماها خوب و پخش بد" نیست، اگرچه من معتقدم که در حال حاضر حتی کمدی‌ها و فیلم‌های خاص نیز در معرض خطر مدفون شدن توسط فرنچایزهای IP خاص هستند. اگر مشترک همه سرویس‌های اصلی هستید و هر سرویس اصلی IP بزرگ خود را دارد (Marvel برای Disney+، DC برای HBO Max، Star Trek و Halo برای Paramount+، و غیره)، دوباره می‌توانید به طور کامل با یک رژیم غذایی نوستالژی از پیش بسته‌بندی شده زندگی کنید. IP-tinged نشان می دهد. با این حال، همانطور که از طریق محبوبیت لحظه ای عناوین شخص ثالث قدیمی در نتفلیکس (آخرین شخصیت بزرگ فراموش شده مارشال های ایالات متحده ) و علاقه لحظه ای به The Last Duel و Death on the Nile در HBO Max و Hulu شاهد بودیم، پتانسیل برای بینندگان استریم وجود دارد. برای اکران‌های کمتر مطمئن و مطمئن‌تر، سیستمی بی‌خطر ایجاد می‌کند، از این رو سونی با نتفلیکس قرارداد پرهزینه‌ای را با نتفلیکس انجام می‌دهد.
مورتال کامبت
استودیوها باید هم درآمد خالص حاصل از یک اکران موفق در سینما را به خاطر بسپارند و هم اینکه چگونه یک اجرای موفق می تواند به جای جلوگیری از اهداف خاص پخش آنها کمک کند. این ما را به دیسکاوری برادران وارنر بازمی گرداند. ما نمی دانیم که آیا Zaslov در قصد گزارش شده خود مبنی بر اصرار/برانگیختن ملایم WBD برای ارائه 20 تا 25 فیلم سینمایی در هر سال صادق است یا خیر، و نمی دانیم که ترجیح ادعایی او برای داده ها نسبت به غریزه غریزی تا چه حد A است) بیش از حد دمیده شده و ب) احتمالاً تأثیر مضری بر آنچه که سبز روشن می شود دارد. با این حال، The Little Things دنزل واشنگتن در HBO Max اجراکننده قوی ای بود، و Mortal Kombat بینندگان سالانه بالایی را برای پخش کننده به دست آورد تا جایی که با وجود فروش 85 میلیون دلاری در سراسر جهان با بودجه 55 میلیون دلاری، دنباله ای از آن به دست آورد.
آیا آن عناوین اگر عناوین فقط پخش جریانی بودند، عملکرد خوبی داشتند؟ من استدلال می کنم، و داده ها نشان می دهد که پاسخ منفی است، همانطور که افراد بیشتری مولان را تماشا کردند تا لیدی و ولگرد در +Disney. ممکن است در برخی از اکران‌های «فقط یک فیلم» به‌عنوان رهبران تحسین‌شده‌ای در سینما به‌خاطر جریان نهایی «کشف مجدد» ارزش داشته باشد. یا، حداقل، یک تئاتر مورد پسند به دلیل حضور در سینماها، بینندگان جریانی کمتری را جذب نخواهد کرد. این ممکن است به این معنی باشد که رئیس جدید متوجه شده است که فیلم‌های بزرگ تئاتری مانند بتمن در استریم بهتر از کیمی اجرا می‌شوند. با این حال، برادران وارنر نمی‌توانند به اندازه کافی فیلم‌های DC، اسپین‌آف‌های Conjuring ، فیلم‌های Wizarding World ، فیلم‌های MonsterVerse و فیلم‌های Looney Tunes بسازند تا فهرست فیلم‌های 20-25 را پر کنند.
به‌طور پیش‌فرض، ما می‌خواهیم تعدادی فیلم بزرگ ( بازیکن آماده یک ) یا تک‌پایه‌های یک‌دستی داشته باشیم که ممکن است فرنچایزهایی ایجاد کنند یا نه ( The Meg، Ocean's Eight ) که ممکن است برنده اسکار شوند یا نشوند. ستاره ای متولد شده است). یکی از دلایلی که من در طول سال ها از WB دفاع کرده ام این است که الف) آنها نباید به طور کامل توسط فیلم های DC Comics تعریف شوند (لغو Wonder Twins) این بدان معناست که آنها فقط به‌خاطر DC فیلم‌های DC را به‌طور تصادفی تولید نمی‌کنند) و ب) آنها سالانه مجموعه‌ای از فیلم‌های سینمایی متنوع را منتشر کرده‌اند. لوح 25 فیلمی به این معنی است که به طور پیش فرض، کارخانه رویاها نمی تواند 100٪ به مرحله نهایی برسد. امیدواریم رقبای آنها، از جمله نتفلیکس (در حال حاضر در حال بررسی یک نمایش 45 روزه پیش از پخش برای فیلم Knives Out 2 از ریان جانسون ) باشند.

source

توسط bookheart

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد.