جونا هیل، لئوناردو دی کاپریو، مریل استریپ و جنیفر لارنس در فیلم «به بالا نگاه نکن» ساخته آدام مک کی
آیا کمدی سیاه و سفید / طنز سیاسی آدم مک کی نیست نگاه کردن اولین قوی با حدود 111،030،000 ساعت در میان مشترکان Netflix وارد بیش از دسامبر 24 دسامبر 26. که در پشت تنها قرمز توجه را 149 میلیون ساعته آخر هفته باز بود و ترجمه را به اطراف 6.618 میلیارد دقیقه یا حدود 46.9 میلیون بازدید از فیلم 142 دقیقه ای لئوناردو دی کاپریو/جنیفر لارنس ( حدوداً 45 میلیون نفر برای اولین هفته از جعبه پرنده ساندرا بولاک در کریسمس 2018). نمایش مسخره با درجه R، در مورد واکنش بشریت با بی‌تفاوتی و/یا بی‌کفایتی نسبت به شهاب‌سنگ سیاره‌کشی که به سمت زمین مسابقه می‌دهد، همچنین در کنار ظاهری از مریل استریپ، آریانا گرانده، تیموتی شالامه و غیره دیده می‌شود. برخلاف اکثر فیلم‌های اصلی نتفلیکس، من معتقدم که این فیلم در سینماها نیز موفق می‌شد.
اکثر فیلم‌های بزرگ نتفلیکس تقریبی از نوع برنامه‌نویسان استودیویی قدیمی بوده‌اند که مخاطبان آن‌ها عمدتاً به دلیل رقابت استریم (تا حدی به دلیل رقابت در جریان) تئاتر را ترک کرده‌اند. اما «به بالا نگاه نکن» یک فیلم موفق تئاتری غیر IP (یا اقتباس‌های جدید) مانند « اعلان قرمز » اثر دواین جانسون، «جعبه پرنده » ساندرا بولاک ، «اسپنسر محرمانه» از مارک والبرگ یا «برایت » از ویل اسمیت می‌توانستند با مشکل مواجه شوند. مخاطبان فعال تئاتر را در اندازه ای نسبت به بودجه مربوطه خود جذب کنید. تماشاگران «فقط برای دیدن فیلمی با افرادی که دوستشان دارم با مفهوم بالا» به سینما بروید، تقریباً یک شبه در اواخر سال 2015 / اوایل سال 2016، به خیابان‌های استریمینگ یا در خانه/غیر تئاتری مهاجرت کردند.
به طور همزمان، قرعه کشی اصلی برای حضور در تئاتر به شخصیت های خیمه شب بازی در مقابل ستارگان سینما یا حتی IP تبدیل شد. Katniss Everdeen > Hunger Games بدون قهرمان آتشین جنیفر لارنس. تارون اگرتون در نقش التون جان > تارون اگرتون در نقش رابین هود. آنجلینا جولی در نقش Maleficent > آنجلینا جولی در Eternals . تام هالند در نقش مرد عنکبوتی >>>>> تام هالند در هر چیز دیگری. حتی دواین جانسون، یکی از نزدیک‌ترین چیزهایی که ما به قرعه‌کشی «ستاره حق رای دادن است»، معمولاً به یک IP مناسب (مانند Rampage > Baywatch ) نیاز دارد تا به بالاترین سطح برسد. به همین دلیل است که ویل اسمیت در فیلم‌های «پسران بد برای زندگی»، «جوخه انتحار» و « علاءالدین» (جایی که نقش جن را بازی می‌کند، مثل اینکه در حال ساخت دنباله‌ای برای « هیچ» است ) موفقیت‌های بزرگی هستند، در حالی که هیچ‌کس برای « زیبایی وثیقه»، «مرد جمینی» و « شاه ریچارد فلاپ» حضور ندارد.
مزیت نتفلیکس دو برابر است. اول، آنها می‌توانند ستاره‌های سینما، فیلم‌سازان و حتی ژانرهای کامل (مانند کمدی رمانتیک یا وسترن) را که دیگر از نظر تئاتری مطمئن نیستند، انتخاب کنند و مقاله واقعی را با ستاره‌هایی که ستاره شدن خود را از طریق موفقیت در تئاتر ساخته‌اند، تقریب بزنند. آن‌ها ساندرا بولاک را به ستاره تبدیل نکردند، اما این ستاره شدن می‌تواند یک درام جنایی تاریک مانند The Unforgivable را به ۱۸۷ میلیون ساعت (در مجموع شماره ۹ در میان فیلم‌های انگلیسی زبان نتفلیکس) در ماه اول برساند. مخاطبان ممکن است در اکثر فیلم‌های غیر ددپول رایان رینولدز (آدم آزاد یک معجزه بود) حضور نداشته باشند، اما 6 Underground یا Red Notice را از روی کاناپه یا تلفن خود تماشا می‌کنند.
دوم، از آنجایی که آنها مجبور نیستند با هر فیلم جداگانه مانند یک سرمایه گذاری منحصر به فرد "نرخ بازده" رفتار کنند، می توانند فقط با داشتن یک فیلم یا نمایش در خدمتشان "برنده" شوند. به عنوان مثال، کسانی که هنوز (با وجود متغیرهای کووید) برای دیدن یک وسیله نقلیه ستاره ملیسا مک کارتی به سالن تئاتر رانندگی نمی‌کنند، برای The Starling یا Thunder Force از روی کاناپه خود به «بازی» ضربه می‌زنند. و صرف این واقعیت که ستاره فیلم‌های کمیک به‌طور رسمی «در صندلی‌ها» در حال ساخت فیلم‌های نتفلیکس است، پخش‌کننده را یک معامله بزرگ‌تر نشان می‌دهد. نتفلیکس بدون وارد شدن به قضاوت‌های اخلاقی، پتانسیل تجاری کمدی‌های تئاتری ستاره‌محور را کاملاً از بین برد و سپس از آن کمیک‌ها (همچنین رجوع کنید به: یوروویژن ویل فرل) دعوت کرد تا فیلم‌های نتفلیکس را با دلارهای کلان بسازند، اما بدون پایان.
کوین هارت در اوایل سال 2019 همچنان به عنوان The Upside یک تساوی داشت، بنابراین موفقیت Fatherhood و True Story پیچیده تر است. چیزی که Don't Look Up را متفاوت می کند این است که من کاملاً مطمئن هستم که، به خصوص در شرایط غیر کووید، این یک موفقیت تئاتری بود. فیلم معاون آدام مک کی با بازی کریستین بیل در نقش دیک چنی ۷۶ میلیون دلار در سراسر جهان به دست آورد. این برای فیلم 60 میلیون دلاری عالی نبود، اما تنها 6 سال پیش، فیلم The Big Short مک کی (یک کمدی ستاره دار درباره سقوط وام مسکن) با بودجه 28 میلیون دلاری، 133 میلیون دلار به دست آورد. تنها یک ماه بعد، لئوناردو دی کاپریو با ساخت فیلم وسترن 2.5 ساعته و تاریک 150 میلیون دلاری The Revenant به 184 میلیون دلار خانگی و 535 میلیون دلار در سراسر جهان در کنار The Force Awakens ثابت کرد که آخرین ستاره سینمای قدیمی شهر است.
و همین دو تابستان پیش، دی کاپریو فیلم روزی روزگاری در هالیوود کوئینتین تارانتینو (درامی 2.5 ساعته و اکشن درباره اواخر دهه 1960 هالیوود با بازی براد پیت و مارگو رابی) را به 141 میلیون دلار داخلی و 375 میلیون دلار در سراسر جهان (بدون چین) رساند. با بودجه 90 میلیون دلاری دان 'تی نگاه کردن گفته اطراف 110 میلیون $ هزینه، با 30 میلیون $ رفتن به دی کاپریو و 25 میلیون $ رفتن به لارنس (به معنی هیچ متعارف انتشار تئاتر هیچ پاداش باطن). به بالا نگاه نکن روی کاغذ مانند یک بسته تئاتر برنده به نظر می رسید.
شما دی کاپریو را در یک کمدی ستاره دار از یک کارگردان خیمه شب بازی با بازی آسانسوری، نقدهای خوب در نیمه راه (به کنار گفتمان آنلاین، 55% پوسیده و میانگین نمره 6.2/10 منتقد در Rotten Tomatoes ترکیبی) و نوید فرار از سینما داشتید. زمان خوب. این فیلمی "نجات" از مرگ احتمالی باکس آفیس تجاری نبود. این (دوباره، بدون قضاوت اخلاقی) بود که نتفلیکس چیزی را برداشت که برخلاف دنباله‌های Knives Out ، ممکن بود یک موفقیت تئاتر قدیمی باشد. از این نظر، «به بالا نگاه نکن» کمتر تأثیرگذار است، مثلاً «نابخشودنی» یا «مرد ایرلندی » تحسین‌شده اما 3.5 ساعته و اکشن مارتین اسکورسیزی.
خوب است که Don't Look Up ، که بهتر از Vice است اما از The Big Short پایین‌تر است، توسط مشترکین فراوان نتفلیکس مصرف می‌شود و بنابراین ممکن است با استعاره‌های «دنباله‌دار = تغییر آب و هوا» به مخاطبانی برسد که قبلاً در آن حضور ندارند. این دوباره نشان می‌دهد که نتفلیکس مجبور نیست مانند رقبای نمایشی و استریم خود، در همان غم‌های «IP به خاطر IP» بخزد. آن‌ها می‌توانند نمایش‌های اصلی یا جدید مانند Squid Game، Bridgerton، Stranger Things و فیلم‌هایی مانند Extraction، The Kissing Booth و Army of the Dead را به موفقیت‌هایی در اندازه نتفلیکس تبدیل کنند.
با این سابقه، نتفلیکس مجبور نیست سعی کند فرنچایزهای فرقه ( کاوبوی بی باپ )، ستارگان تیک توک ( او همه چیز ) یا فرنچایزهای ترسناک هرگز بزرگ ( قتل عام اره برقی تگزاس ) را به احساسات نتفلیکس تبدیل کند. قدرت آنها در یک پایگاه مشترک به قدری زیاد وجود دارد که تعداد زیادی از بینندگان هر برنامه یا فیلم جدیدی را که اتفاق می‌افتد تماشا می‌کنند، حتی اگر این همان چیزی باشد (یا به‌ویژه اگر همان چیزی باشد) که زمانی نان و نان هالیوود را نشان می‌داد. برنامه نویسان استودیویی ستاره محور و با مفهوم بالا. اما با قدرت زیاد، خوب، می دانید.

source