بیتلز 1966 پل مک کارتنی، رینگو استار، جان لنون و جورج هریسون در تاپ آو پاپ
دیک جیمز، ناشر موسیقی اصلی بیتلز، در صحنه ای در مستند « بازگشت» پیتر جکسون با استقبال سردی مواجه شد. در آن صحنه (قسمت 1، حوالی ساعت 27:00)، عطری از رنجش را حس می کنید، طنز را سرد می کند، حال و هوا را از بین می برد. این "کت و شلوار" در اتاق است، کسی که با برایان اپستین در سال 1963، به راحتی لنون و مک کارتنی را متقاعد کرده بود که حق چاپ را برای همه آهنگ های بیتلز خود، از جمله آهنگ هایی که هنوز نوشته نشده اند، امضا کنند.
نحوه انصراف بیتلز از انتشارات خود – یک سال قبل از انتشار جهانی – در آن زمان هم غیرعادی بود. جیمز نه خرید مستقیم حق چاپ و نه قرارداد انتشار مشترک، به طرز خلاقانه ای نورترن سانگز را به عنوان یک شرکت هولدینگ حق چاپ راه اندازی کرد که با «پسران» صاحب آن می شد. جیمز و حسابدارش 50 درصد، جان و پل هر کدام 20 درصد و اپستین 10 درصد را به دست آوردند.
بعداً در سال 1965، پس از اینکه جیمز و اپستین آهنگ‌های شمالی را در بورس لندن عرضه کردند، سهام جان و پل به 15 درصد کاهش یافت و به سرعت «چند صد هزار پوند» افزایش یافت. اما، به لطف انتشار Revolver و Sgt. فلفل در سال 1967، به گفته فیلیپ نورمن در فریاد!: بیتلز در نسل آنها (ص 514)، قیمت سهام Northern Songs پنج برابر شد.
با وجود دستاوردهای مالی که با هم داشتند، بیتلز در سال 1969 از جیمز دلسرد شد و می توانید آن را در فیلم Get Back مشاهده کنید. در یک نقطه (قسمت 2، حوالی ساعت 35:00)، لنون به طرز خنده‌داری واکنش نشان می‌دهد که تلفنی از دوربین خارج می‌شود. جان در حالی که با قوطی فیلم طوری صحبت می کند که انگار یک گیرنده است، پاسخ می دهد: "سر جوزف!" بدون شک به جوزف لاک‌وود، رئیس EMI اشاره می‌کند، که بیتلز را پس از کشف مواد مخدر در سال 1967 نجات داده بود. لنون می‌گوید: «این در مورد این معامله با FBI است. "من به یک میلیون دیگر نیاز دارم." پل خنده اش را در یک لیوان شراب می اندازد. "… و کناره گیری کتبی دیک جیمز."
پس چگونه دیک جیمز با "پسران" و انتشار آنها درگیر شد؟
ناشر موسیقی بریتانیایی دیک جیمز (1920 – 1986)، مدیر عامل شرکت بیتلز شمالی … [+] Songs Ltd، 19 فوریه 1965. روز قبل، سهام این شرکت در دسترس عموم قرار گرفت. (عکس از کیستون/ آرشیو هالتن/ گتی ایماژ)
دیک جیمز با نام لئون آیزاک واپنیک (Leon Isaac Vapnick ) پیش از ترک میخانه ها و غارها برای صندلی میز، چندین دهه خواننده تالار موسیقی انگلیسی بود. جورج مارتین به جیمز، دوستش، به عنوان یک ناشر مستقل گرسنه با یک رولودکس عمیق توصیه کرد تا به انتشار دومین تک آهنگ بیتلز «Please Please Me» کمک کند.
اپستاین خوش اخلاق، "کمی از دفتر کهنه [جیمز] غافلگیر شده بود، پرسید که جیمز فکر می کند چه کاری می تواند برای بیتلز انجام دهد که بخش تبلیغات EMI قبلاً انجام نداده بود." ظاهراً جیمز تلفن را برداشت و با دوستش فیلیپ جونز که از ستاره‌های خوش شانس تشکر می‌کند ، دومین نمایش پاپ تلویزیونی تأثیرگذار در آن زمان پس از هیئت داوران جوک باکس بی‌بی‌سی، تماس گرفت. نورمن می نویسد که در چند دقیقه قرارداد برای حضور بیتلز در اولین حضور تلویزیونی سراسری خود انجام شد. "حالا می توانم آهنگ را منتشر کنم؟" ظاهراً جیمز از اپستین پرسید.
سمت چپ دیک جیمز (ناشر موسیقی) مرکز برایان اپستاین (مدیر گروه بیتل) و سمت راست … [+] جورج مارتین (تهیه کننده بیتلز) در استودیو EMI Abbey Road. عکس گرفته شده در 2 اکتبر 1964. (عکس توسط بلا زولا/Mirrorpix از طریق Getty Images)
تحرکات غیرمتعارف جیمز در انتشارات و مکالمات تلفنی مطمئناً بیتلز را رونق بخشید، اما آیا او سزاوار سهم بیشتری از مک کارتنی یا لنون بود؟
امروزه، یک هنرمند جدید، اگر اصلاً قرارداد انتشار امضا کند، اغلب 50 درصد از حق چاپ خود را حفظ می کند و تقریباً 75 درصد از درآمد خالص ترانه را دریافت می کند، از جمله به اصطلاح «سهم نویسنده»، که معمولاً به ترانه سرا می رسد. مهم نیست که آنها چقدر قرارداد بدی امضا کردند، به لطف یک کنوانسیون دوستدار سازنده در تجارت موسیقی. حق امتیاز رکورد یک جریان جداگانه درآمد است که احتمالاً جیمز در آن سهیم نبوده است.
«سهم نویسنده» (تقریباً نیمی از درآمد انتشار یک آهنگ) همان چیزی بود که لنون و مک کارتنی پس از امضای حق نسخه‌برداری خود باقی ماندند، که نصف دیگر (سهم ناشر) را در ازای یک قطعه دریافت می‌کرد. از شرکت و تخصص جیمز. شایان ذکر است که جولیان لنون که بخشی از سهم نویسنده پدرش را به ارث برده بود، آن را در سال 2007 به Primary Wave Music فروخت.
مک کارتنی در سال 2009 در برنامه Late Show با دیوید لترمن، مدتی پس از مرگ مایکل جکسون، به یاد می آورد: «وقتی 21 ساله بودیم یا چیزی در یک کوچه پشتی در لیورپول قرارداد گرفتیم.
این اعتصاب طلایی جسورانه و اغلب گفته شده جکو در سال 1985 بود که ارزش‌های انتشارات موسیقی را در گوش آنها قرار داد. او 47.5 میلیون دلار برای کاتالوگ ATV از 4000 آهنگ شامل 250 آهنگ بیتلز پرداخت و از پل و یوکو پیشی گرفت.
ارزش کاتالوگ در سال 1995 زمانی که جکسون ATV را با سونی ادغام کرد، چهار برابر شد. «سونی/ای تی وی» حاصل، بعداً سهم املاک جکسون را به مبلغ 750 میلیون دلار خرید. این در سال 2016 بود – آن را برای جکسون 17 کیف کرد و به سونی به عنوان بزرگترین ناشر موسیقی در جهان کمک کرد.
در همان سال 2016، مک کارتنی با استناد به قانون منحصر به فرد کپی رایت ایالات متحده که اجازه می دهد تا 56 سال پس از اولین انتشار یک آهنگ، حق چاپ یک ناشر خاتمه یابد، از سونی شکایت کرد تا هر گونه حق نسخه برداری را که می توانست به دست آورد. این قانون به گونه ای وضع شده بود که نویسنده یا وارثانش اگر در جوانی وارد معامله بدی می شدند، سیب را بخورند، همانطور که اکثر آنها انجام دادند. انگلستان چنین قانونی ندارد.
این یک پرونده سخت بود، به ویژه پس از آن که یک دادگاه بریتانیا علیه دوران دوران در مورد حقایق مشابه حکم داد و قوانین بریتانیا را به جای قوانین ایالات متحده حاکم کرد. با این حال، تیم مک کارتنی بنا به گزارش با سونی در سال 2017. حل و فصل در حالی که شرایط محرمانه است، پایگاه داده های عمومی فاش کرد که شرکت مک کارتنی MPL ارتباطات شرکت دارای کپی رایت خود را در اوایل آهنگ که ایالات متحده بود که خاتمه می داده استفاده می شود، مانند «عشق من انجام" و "Please Please Me" و احتمالاً با توجه به سالگرد 56 سالگی برای هر آهنگ، بیشتر ممکن است دنبال شود. اما از آنجایی که این حق فسخ فقط در داخل ایالات متحده اعمال می شود، سونی همچنان به انتشار آهنگ ها در جاهای دیگر ادامه می دهد، همانطور که توسط پایگاه های داده سازمان های حقوق موسیقی در خارج از ایالات متحده تایید شده است. املاک لنون به لطف پرونده‌های بی‌سابقه پل در دادگاه، از همین مزیت برخوردار است.
انتشارات موسیقی سونی – آنها ATV را از نام خود در سال 2021 حذف کردند – هنوز هم مالک اکثریت قریب به اتفاق کتاب آهنگ های بیتلز در سراسر جهان است و بعید است که هیچ کدام از آن ها را بفروشد، حتی در موج گرمای ارزش گذاری که رکورد زده است. با این وجود، اگر کاتالوگ آهنگ های بیتلز امروز معامله می شد، چه چیزی می توانست به دست آورد؟
بیش از 500 میلیون دلاری که بروس اسپرینگستین اخیراً از سونی در یک خرید کامل جمع آوری کرده است؟
قیمت موسیقی اسپرینگستین حتی فروش 300 میلیون دلاری باب دیلن را در سال 2020 به گروه انتشارات موسیقی یونیورسال کاهش داد. اما این به این دلیل است که فروش اسپرینگستین نه تنها شامل حدود 300 حق چاپ آهنگ بود که به طور کامل متعلق به او بود، بلکه در جریان حق امتیاز او از 20 آلبوم استودیویی و 23 آلبوم زنده نیز گنجانده شد. UMPG کاتالوگ آهنگ های اسپرینگستین را مدیریت می کرد، اما رئیس صاحب حق چاپ بود.
اگر کاتالوگ آهنگ‌های بیتلز با ضبط‌های آن‌ها (متعلق و مدیریت آن‌ها EMI و Capitol گروه موسیقی یونیورسال) ترکیب می‌شد، قیمت خرید احتمالاً اسپرینگستین را در نمای عقب باقی می‌گذارد، شاید نزدیک به 1 میلیارد دلار باشد.
انتظار نداشته باشید سونی یا یونیورسال کاتالوگ بیتلز را به این زودی بفروشند. اما اگر چنین است، یکی از ملاحظات قیمتی اصلی مدت زمان حق چاپ خواهد بود.
حق نسخه‌برداری آهنگ بیتلز بیشتر از آهنگ‌های دیلن در دهه ۶۰، که در حدود ۳۰ سال دیگر وارد مالکیت عمومی می‌شود، باقی خواهد ماند، مگر اینکه کنگره دوره ۹۵ ساله قانون حق نسخه‌برداری ایالات متحده را اصلاح کند. حق چاپ آهنگ بریتانیایی از دهه 60 تا آخر عمر آخرین نویسنده بازمانده به اضافه 70 سال دیگر باقی می ماند.
بنابراین، اگر پل، متولد 1942، 100 سال عمر کند، آهنگ های لنون-مک کارتنی تا سال 2112، یا 91 سال بعد، تحت حق چاپ باقی خواهند ماند. اگر او فردا می گذشت – و ما دعا نمی کنیم – کاتالوگ 70 سال دیگر محافظت می شد. بنابراین، کپی رایت بیتلز ممکن است بین دو تا سه برابر بیشتر از آثار دیلن در دهه 60 دوام بیاورد و تغییرات در قانون کپی رایت را ممنوع کند. بنابراین، آهنگ های بیتلز ممکن است دو یا سه برابر چیزی که دیلن آورده است، بر اساس مدت زمان حق چاپ به تنهایی برسد.
اما این تنها عامل نیست. مورد دیگر غیرقابل پیش بینی بودن محبوبیت در دهه های آینده است.
لنون در سال 1966 به یک خبرنگار لندنی گفت: "ما اکنون از عیسی محبوبتر هستیم." این نقل قول در انگلستان چندان مورد توجه قرار نگرفت، اما جنوب آمریکا آن را خوب نپذیرفت، با انجیلیست های طالبان مانند که رکوردها، نت های موسیقی و هر مدرک دیگری از وجود بیتلز را می سوزاندند.
تعیین اینکه مردم در چند دهه چه کسی یا چه چیزی را خواهند پرستید چه رسد به هزاره ها دشوار است. اما ما می دانیم که اکثریت (54٪) کسانی که Get Back را تماشا کردند، 55 سال یا بیشتر داشتند. فیلم مستند Disney+ در هفته افتتاحیه خود در بین برنامه های استریم در رتبه هفتم قرار گرفت. درمای کوین هارت/وسلی اسنایپس «داستان واقعی» و «نمایش بزرگ شیرینی پزی بریتانیا»، هر دو در نتفلیکس، در رتبه‌بندی‌ها از بیتلز شکست خوردند.
اینکه آیا نوجوانان 50 سال آینده از لنون و مک کارتنی خبر نخواهند داشت، اما هارت و اسنایپس را می پرستند، ناشناخته است.
ناشران و لیبل‌های موسیقی توانایی خود را برای زنده نگه داشتن میراث با نمایش‌های برادوی، مستندها، هشتگ‌های رسانه‌های اجتماعی، قرار دادن آهنگ‌ها، انتشار مجدد و فیلم‌های زندگی‌نامه تبلیغ می‌کنند. اما طول عمر میراث یک تاس است. این که باخ 270 سال پس از مرگش همچنان یک سوپراستار باقی می‌ماند، حتی اگر اینستاگرام و اسنپ‌چت در دوره باروک وجود نداشت، امیدواری می‌دهد و مدیون دانشگاهیان، روحانیون و دیگر موسیقی‌دانانی است که نبوغ منحصربه‌فرد این نوازنده را در طول قرن‌ها تشخیص دادند.
دیک جیمز مطمئناً قبل از اینکه در سال 1969 فروخته شود، یعنی مدت زیادی پس از حضور در آن صحنه یخی در Get Back، به افزایش قیمت حق چاپ بیتلز کمک کرد. او احتمالاً از این که فهمید مایکل جکسون در سال 1985، یک سال قبل از اینکه جیمز از دنیا برود چقدر برای کاتالوگ پرداخت کرده، شگفت زده شد. اما چه کسی می دانست که امروز چه حقوق انتشاراتی به فروش می رسد؟

source

توسط bookheart

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *