رالف فاینس در نقش آکسفورد در فیلم The KING'S MAN اثر استودیوی قرن بیستم. اعتبار عکس: با حسن نیت از استودیو قرن بیستم. © 2020 شرکت فیلمسازی فاکس قرن بیستم. تمامی حقوق محفوظ است.
در حالی که نه به اندازه برادران وارنر. The Matrix Resurrections ، استودیو قرن بیستم، The King's Man حتی کمتر (49 میلیون دلار در دو هفته اول در مقابل 106 میلیون دلار برای Matrix 4 ) در باکس آفیس جهانی درآمد داشته است. با این حال، درس های شکست آن ممکن است حداقل به همان اندازه آموزنده باشد، به خصوص که تقاضا برای محتوای پخش قابل تشخیص، تمایل به کسب درآمد بیش از حد از هر IP موفق از راه دور را افزایش می دهد. درس مرد پادشاه ساده است: فقط به این دلیل که تماشاگران از فیلم‌های خاص شما خوششان می‌آید به این معنی نیست که آنها به سراغ هر چیزی که در داخل برند قرار دارد می‌روند. و این تصور که یک فیلم موفق باعث ایجاد یک اسپین آف موفق شود، بسیار کمتر از آن چیزی است که شما فکر می کنید، به خصوص اگر فیلم چیزی جز یک اسپین آف برای ارائه نداشته باشد.
اقتباس متیو وان و جین گودمن از مجموعه کمیک کینگزمن اثر مارک میلار، نمونه نادری بود، به ویژه در آن زمان، از یک ملک فرقه محور/گیک محور که به موفقیت اصلی دست یافت. کینگزمن: سرویس مخفی کاملاً فروخته شد، و نوید یک تجربه تازه‌کار را می‌داد که به کالین فرث به‌عنوان یک جاسوس بزرگ‌تر شبیه 007 و تارون اجرتون به‌عنوان شاگرد یقه‌آبی‌اش در برابر ساموئل ال جکسون به‌عنوان یک جهان به رخ کشیدند. نابود کردن بدی فرقی نمی‌کند از منبع اصلی آن اطلاع داشته باشید یا نه، یک تنوع درجه‌بندی R، خشونت‌آمیز، زبانی (و در عین حال غیرقابل معذرت‌خواهی سیاسی) در فیلم اولیه جیمز باند دوران راجر مور، حداقل جذابیت درونی داشت. فاکس این فیلم را زود اکران کرد تا این خبر را به گوش مردم برساند، به‌ویژه که این فیلم فقط برای کمیک‌ها نبود. Kingsman با 40 میلیون دلار برای اولین بار در روز جمعه آخر هفته خود در روز رئیس جمهور افتتاح می شود.
اقتباس ستاره+مفهوم «جدید برای تو» که با نقدهای خوب و سر و صداها جذب شده بود، ۱۲۸ میلیون دلار در داخل کشور، به طور غیرمعمولی برای اکران در روز رئیس جمهور، و ۴۱۱ میلیون دلار در سرتاسر جهان با بودجه ۸۱ میلیون دلاری به دست آورد. به راحتی می‌توانست موقعیت دیگری مانند اسکات پیلگریم در مقابل. World، Kick-Ass یا Dredd ، که در آن buzz گیک ها به علاقه اصلی تبدیل نشد. در عوض، این آخرین مجموعه موفق کتاب های مصور است که از کمیک های مارول یا دی سی تولید نشده است. 2.5 سال بعد، Kingsman: The Golden Circle هالی بری، چانینگ تاتوم، پدرو پاسکال و (به عنوان بدی) جولیان مور را به سرگرمی اضافه کرد. حتی با وجود اینکه یک دنباله ضعیف بود (زمان زیادی را صرف خنثی کردن یک چرخش اصلی فیلم اول کرد)، با بودجه 104 میلیون دلاری، 100 میلیون دلار داخلی و 400 میلیون دلار در سراسر جهان به دست آورد.
من تمایل دارم بر این باورم که متیو وان می‌خواست یک اکشن جاسوسی «اصلی» در صحنه جنگ جهانی اول بسازد و از قلاب داستان پیش درآمد/منبع Kingman به عنوان یک آلبی تجاری استفاده کرد. افسوس، شکست اجتناب‌ناپذیر آن در باکس آفیس، و اینطور نیست که The King ’s Man در زمان‌های غیر کووید، به 300 میلیون دلار می‌رسید، این واقعیت را برجسته می‌کند که هر فیلم موفقی یک فرنچایز قابل دوام نیست. علاوه بر این، هر فیلم موفقی که دنباله مستقیم موفقی ایجاد می کند، یک IP قابل انعطاف قابل کسب درآمد نیست. برخلاف تصور عمومی، اکثر اسپین‌آف‌های شایعه‌شده/امیدواری واقعاً اتفاق نمی‌افتند، و بسیاری از آنها با برآورد بیش از حد علاقه به موفقیت اولیه، ناامید می‌شوند. به خصوص در خارج از چندین سال گذشته، امثال مارشال های ایالات متحده ، The Scorpion King، Hobbs & Shaw و Ocean's 8 بسیار نادر هستند.
ددپول موفقیت‌آمیز بود (۸۶۳ میلیون دلار) زیرا مخاطبان یک فیلم ددپول را می‌خواستند و این نسخه به‌عنوان یک زمان خوب با یا بدون آگاهی از IP فروخته شد. ونوم در سال 2018 بیش از حد (854 میلیون دلار) عمل کرد زیرا تماشاگران واقعاً خواهان یک فیلم ونوم بودند. Birds of Prey (202 میلیون دلار) ، Catwoman (84 میلیون دلار) و الکترا (57 میلیون دلار) همگی مخزن شده بودند. حتی سولو بمباران شد (394 میلیون دلار با بودجه 275 میلیون دلاری) با وجود برند جنگ ستارگان. فیلم Puss in Boots و Minions موفق شد (555 میلیون دلار و 1.1 میلیارد دلار)، اما پنگوئن های ماداگاسکار فقط 375 میلیون دلار درآمد کسب کردند. هابز و شاو (759 میلیون دلار) در فیلم‌های اصلی Fast Saga نقش‌آفرینی کرد و همچنین یک فیلم اکشن با بودجه کلان بود که دواین جانسون و جیسون استاتهام را در مقابل ادریس البا قرار داد. برعکس، توکیو دریفت (85 میلیون دلار) تقریباً فرنچایز را از بین برد.
«آنابل» و «راهبه» به این دلیل کار می‌کردند که ارزان بودند و فیلم‌های ترسناک با مضمون مذهبی با درجه R جذاب بودند، فراتر از اینکه تماشاگران به « جهان احضار» (که اکنون ۲ میلیارد دلار درآمد دارد) اهمیت می‌دهند. MCU اکنون همه چیز را به دیوار می اندازد، به خصوص از طریق نمایش های Disney+، اما شکست داخلی Eternals (164 میلیون دلار) نشان می دهد که حتی برند مارول نیز محدودیت هایی دارد. Mandalorian تا حدودی موفقیت بزرگی داشت زیرا اولین برنامه تلویزیونی بزرگ جنگ ستارگان بود و گروگو به یک شخصیت خیمه شب بازی تبدیل شد. خواهیم دید که مفهوم نمایش جنگ ستارگان + Disney (مخصوصاً نمایشی که بر شخصیت‌های قدیمی متمرکز نیست) تا چه زمانی یک رویداد باقی می‌ماند. کلم بروکلی ها تا اینجا به اندازه کافی باهوش بوده اند که بفهمند یک فرنچایز موفق جیمز باند به این معنی نیست که آنها باید سریال فلیکس لیتر را نیز بسازند.
فقط به این دلیل که آنها فیلم شما را دوست داشتند به این معنی نیست که آنها خواهان یک دوجین تنوع مختلف از آن فیلم با شخصیت های مختلف در دوره های زمانی مختلف هستند. فقط به این دلیل که تماشاگران از دیدن کالین فرث و تارون اگرتون در یک کمدی اکشن زمان حال، پرخشونت، بی‌ادب و رسوایی لذت می‌بردند، به این معنی نیست که آن‌ها از IP انتزاعی Kingsman تا حدی لذت می‌برند که می‌خواهند یک داستان اولیه با بازی رالف فاینز را داشته باشند. تمام قلاب تجاری این بود که این فقط یک فیلم بود که اتفاقاً در همان تداوم فیلم‌های دیگری که شما دوست داشتید وجود داشت. اگر از قبل مجذوب تصور یک فیلم جدا شده از کینگزمن نبودید ، The King ’s Man چیزی برای فروش به شما نداشت. این برای Solo: A Star Wars Story جواب نداد. مطمئناً برای The King's Man کارساز نبود .

source

توسط bookheart

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد.